中国嘉德春拍海报

　　关山月 松云巨壑 设色纸本镜心 1981年作 194×418 cm

　　题识：风雨中秋泰岳松。一九八一年七月，于广州南湖之滨，漠阳关山月画。

　　钤印：漠阳、关山月印、红棉巨榕乡人

　　说明

　　广州南湖宾馆旧藏。七十年代末期，随着国内政治气氛的逐渐和缓，一批艺术家逐步得到解放，重拾画笔，投入到新的艺术创作当中去。改革开放之后，南方经济的逐渐放开，一批重点新建宾馆急需大幅书画作品用以室内装饰，各大宾馆纷纷邀请书画名家前往创作。此件关山月巨帙《风雨千秋泰岳松》便是关山月1981年8月为纪念中国共产党建党60周年，参加全国美术作品展览而作，后被广州南湖宾馆收藏。

傅抱石与关山月创作《江山如此多娇》

　　1959年，关山月、傅抱石为新建成的人民大会堂创作巨幅国画《江山如此多娇》，松涛云海，气势磅礴。1961年春，傅抱石和关山月再度莅京，开始了长达四个月的东北写生之旅。二人足迹遍布吉林、延边、长白山、哈尔滨、牡丹江、镜泊湖、沈阳、鞍山、抚顺等地，在祖国大好河山中充分陶冶性情。

1961年6月，关山月在长白山天池写生

1961年7月，关山月、傅抱石同游镜泊湖，与吴作人、萧淑芳、郁风、余本等留影

　　1981年，改革开放中的深圳经济特区建设正如火如荼。这一年的7月12日至13日，深圳市文学艺术界第一次代表大会在深圳戏院隆重召开，关山月、黎雄才等文艺界的精英都应邀出席了这次会议。特区的新貌深深地冲击着关山月心，希望在笔墨气象上也作出一翻宏图伟业，奏响春天的故事。

　　关山月的创作兴致升腾高涨起来。1981年7月至8月，广东画院全体画家在院长关山月带领下，前往南湖宾馆集中创作，为建党60周年美展准备作品。关山月选用“泰山”这一宏大母题，创作了74.5平尺之巨的《松云巨壑》，以“风雨中秋泰岳松”来命名。

1981年，广东画院画家在南湖宾馆集中创作时，在关山月《风雨中秋泰岳松》前合影

松树局部

题款

　　泰山自古是政治文化中枢，其吞西华，压南衡，驾中嵩，轶北恒，有“五岳独尊”之美誉，又有“泰山安，四海皆安”之说。先以浓墨写苍松数棵，深深扎根于悬崖峭壁之中，渴笔写崖石，气势摄人心魄。大段“荡胸生层云，决眦入归鸟。”后，极目远去，有“会当凌绝顶，一览众山小”之气概。

松树局部

　　关山月师事高剑父，信奉高氏倡导的写实主义创作原则，强调时代精神与社会责任感。他注重写生，反对概念化程式，“发展出写实型和速写型的山水画风格，以用笔快捷的方式去捕捉景物而且不加修饰，传统用笔方式的淡化使其山水画带有一种速写和完成作品之间的特殊面貌。”他的线条、笔法特别强调在扭动的状态中运行，注重紧张感和节奏感，而且，他规避了线条与点苔分开组合的传统二重造型程式，将西画的体积、空间概念融入急骤而又复杂的笔触变化之中。写实主义直观的视觉再现，同时在逼真描绘大自然的体积结构和空间氛围中，又突出笔墨、线条的节奏自律性，赋予笔墨以更富有实效的表现力。画面中的浑然一体，气势阔大，是关山月对传统笔墨形式的突破与创新，也展示了他无比壮怀激烈的胸襟。

巨壑局部