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黄宾虹九十二岁煌煌巨制《黄山汤口》现身嘉德2017年春拍

  黄宾虹一生九上黄山,迭入烟云,笔底黄山无数。《黄山汤口》作于1955年,是年宾翁九十二岁,是其绘画生涯中的绝笔巨制。

  《黄山汤口》为陈叔通旧藏。陈叔通(1884-1966),名敬第,杭州人。清末进士,留学日本。曾任上海商务印书馆董事。晚年任中华人民共和国中央人民政府委员,全国人民代表大会常务委员会副委员长。生平酷爱梅花,室名百梅书屋。陈氏为黄宾虹知交,1919年秋,曾介绍黄宾虹任商务印书馆美术部主任。

  此幅后入藏故宫博物院。潘深亮先生撰文《故宫博物院收藏的几件黄宾虹画作》(1998年《收藏家》发表),行文着意描述此件:

  北京故宫博物院藏黄宾虹《黄山汤口图》,纸本,设色,纵171.5厘米、横96厘米。图画我国著名风景胜地黄山秀美风景。画面山势巍峨屹立,耸入云霄。山中林木葱郁,浑厚华滋,烟云出没,气象恢宏。山下房舍隐现,二人坐树下。图中山石先用遒劲圆润有顿挫的线条勾轮廓和脉络,后用浓淡、干湿墨繁皴密点,赭色相参。苍松老树,以古篆法写之,笔法古朴苍劲,刚柔相济。构图丰满,墨色光华焕发,韵味无穷。画面右上角自题“黄山汤口,三十六峰天都、莲花、前海胜景,由汤口入。九十二叟宾虹。”钤“黄宾虹”、“黄山老人”二印。此图乃先生晚年作品,然笔力雄健,全无老态。山溪树木一笔不苟,房屋人物刻划入微,令人惊叹。

  《黄山汤口》五笔七墨俱备,是黄宾虹画论主张在纸上“用兵”的有力例证,晚年绝笔,力道老辣,堪称宾翁腕底山水翘楚。此幅博物馆级的抗鼎力作,出版著录无数,一时不能穷尽,各处专著论及宾翁代表作,此件皆列于首。《黄山汤口》不啻于是黄宾虹一生中的最伟大作品,笔墨之冠,艺术之巅,亦堪当中国近现代书画史中的明星,载入艺术史的经典之作。

  《辞海》(第1546页,上海辞书出版社,1999年版)中亦收录 黄山汤口图 词条:

  黄山汤口图

  中国画。黄宾虹作。纸本立轴。淡设色。黄山汤口,天都、莲花、前海胜景悉由此入。图下端似是桃花溪,左侧似是观瀑楼,水流当为人字瀑和百丈泉;小峰拥簇,主峰突出,当为莲花峰,峰后远山错落有致。运笔劲利沉重,全以草篆狂草之笔出之,深得“腾云度秋月,老木挂寒藤”之意。笔枯墨妙,破墨、渍墨、宿墨并用,多次铺水,美嫣滋润,水石俱活。构图平中出奇,严实坚厚中见曲折空灵,遂使实处见虚,适足表达作者的匠心。

  目前在全球艺术品市场上,黄宾虹作品拍卖纪录前三甲均由中国嘉德缔造并保持至今。此番位列黄宾虹艺术之巅的《黄山汤口》将于春拍隆重现身,实必令藏家引颈以待!

  黄宾虹 黄山汤口

  立轴 设色纸本

  钤印:黄宾虹、黄山山中人、冰上鸿飞馆

  款识:黄山汤口。三十六峰、天都莲花、前海胜景由汤口入。九十二叟宾虹。

  171×96 cm

  著录:

  1.潘深亮《故宫博物院收藏的几件黄宾虹画作》, 收藏家杂志, 1998年06期。

  2.《辞海》,第1546页,上海辞书出版社,1999年版。

  3.《浙江省中国共产党志》,第759页,浙江人民出版社,2007年版。

  4.《中国绘画艺术》,第331页,时代文艺出版社,2007年版。

  出版:

  1.《高邮宣古愚歙县黄宾虹龙游余越园三家书画集》,1958年版。

  2.《黄宾虹》,第31页,上海人民美术出版社,1979年版。

  3.《黄宾虹画集》,图20,浙江人民美术出版社、上海人民美术出版社,1985年版。

  4.《黄宾虹画集》,图20,华正书局有限公司(台湾),1987年版。

  5.《中国名画鉴赏辞典》,第1085-1087页,上海辞书出版社,1993年版。

  6.《黄宾虹传艺录》,彩图1,安徽美术出版社,1995年版。

  7.《辞海(彩色插图本)》,第5567页,上海辞书出版社,1999年版。

  8.《画之大者—黄宾虹传》,第61页,浙江人民出版社,2003年版。

  9.《中国书画鉴藏通论》,第458页,人民美术出版社,2005年版。

  10.《中国名画鉴赏辞典》,第712页,上海辞书出版社,2006年版。

  11.《黄宾虹全集·第四卷》,第310-311页,山东美术出版社,浙江人民美术出版社,2006年版。

  12.《中国艺术大师—黄宾虹》,第7页,河北美术出版社,2009年版。

  13.《黄宾虹精品集·第二册》,第197-198页,印刷工业出版社,2012年版。

  14.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》,第383页,浙江人民美术出版社,2014年版。

  15.《栖霞岭·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊》,第53页,杭州黄宾虹学术研究会,2014年版。

  16.《竞秀藏云—懋源泓斋藏珍》,第58-59页,北京出版社,2015年版。

  展览:

  “纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展”,杭州黄宾虹学术研究会,2014年5月。

  《黄山汤口》赏析

  文:邵洛羊

  从某一角度讲,画人和运动员有相似处。有些画人早年就崭露头角,才华锐发,在百米、二百米的一、二十秒间即见优劣。有的要人到中年才渐入佳境、四、五十岁方见驰誉画坛。颇如中距离的赛跑运动员。有的大器晚成,年届六、七十岁始呈精妙,仿佛运动员跑万米,在最后一千米冲刺时才见分晓。尚有极少数的人,要到八十开外,始见内蕴外发,轴射光华,黄宾虹在绘画征尘中跑的路程最长,他跑的是“马拉松”,到寿登耄耋才突破旧框,创立新貌,登上了新的巅峰。

  黄宾虹像

  黄宾虹艺术路程如此之长,不是拖沓,而是积累。傅雷说他:“览宇宙之宝藏,穷天地之常理,窥自然之和谐,悟万物之生机。饱览饫看,冥思遐想,强年累月。……”(《观画答客问》)黄宾虹认为:“造化有神有韵,此中内美,常人不见。”江山的内美,必须在静中参悟。五、六十年时间算不得长。

  黄宾虹学养深厚,对考古、金石、书艺、印学、诗文、鉴赏、教育和纂编出版,无不深有造诣,这就大大有助于他的画和画论。他第一个明确指出“中国画艺术之最高境界,就是要有笔墨”。

  说“气韵生动,是从骨法用笔中取得的。骨法用笔中透露出生动的气韵来。”(《黄宾虹专辑年谱合编》)总结出“五笔”(平、留、圆、重、变),“七墨”(浓、淡、破、泼、渍、焦、宿,聚气墨之法,成“积墨”)。自叙习画历程:“必须如蚕之为蛹,三眠三起,吐丝成茧,缚束其身,最后必须钻穿脱去,栩栩而飞,要不经过这样的艺术生活,由渐变到突变,反复蜕化,就不可能体会这样的艺术真谛。”(同上)

  黄宾虹主张“求脱”不宜过早。他自己的破壳振飞,严格一点讲是在八十岁。

  《黄山汤口》是黄宾虹九十二岁最后一件精品,此图五笔七墨俱备,是他画论主张在纸上“用兵”的有力例证。黄山有两湖、三瀑、二十七溪、七十二峰、集天下名山之美,徐霞客赞叹“黄山归来不看岳”。黄宾虹九上黄山,迭入烟云,画过无数的黄山题材,《黄山汤口》是他最后一幅的精美大件。

  汤口,是游黄山的前山入口处,作者画题写道:“黄山汤口,三十六峰,天都、莲花、浅海胜景由汤口入。”

  《黄山汤口》,作者移动云壑,搬迁山林,作过一番艺术剪裁。看来图的下端似桃花溪,其左侧长松高植,老藤缠绕,侧边有屋一楹,当为观瀑楼,长松下坐两幽人,作晤谈状,松树植处为一隆起丘陵地,土石丰厚,杂草丛生。溪涧上面为画幅之中端、有水流三道下泻,应为人字瀑和百丈泉,其上该为紫云峰了。

  作者略去了上山必经之慈光阁、半山寺诸景,把一座主峰突出,小峰簇拥,高耸入云,宛若一朵初放的荷花——莲花峰,拉近放在画幅上端的部位,再在峰后抹上几应错落有致的远山,组成了一幅雄伟峻峭的山水画,画得严实坚厚,给人有重量感。整座莲花峰际、无半丝云彩,全以笔胜,全以墨胜,画得苍莽雄伟,郁郁葱葱;却在流泉和溪涧畔,留有委蛇曲折的空白,其势婉转流动,显得淡荡空灵,用来衬托莲花峰的实体。这使人忽生奇想:画幅之上端似乎是一位“力拔山兮气盖世”的壮士;下端宛如娥眉蝉鬓之美女,颇具相彰之趣。由于长松作柱,并无上重下轻之弊。构图平中出奇,实处见虚,足见黄宾虹冥心玄化之匠心。

  全图用笔飞动,全以草篆狂草笔法出之,或钗头鼎足,拂索飞毫,或蚓走龙行,放逸淋漓,昔人形容上乘之草书有“腾云度秋月,老木挂寒藤”之句,宾老得之矣!溪畔泉边有一段山石,乃破墨和渍墨并用,铺水恰到好处,画得美嫣潮润,水石俱活。乔松下一片绿荫之地,用浓墨、宿墨,层层堆积,显得郁郁苍苍,实中透气。

  粗看莲花峰若乱石堆砌,细察则石块有大有小,有竖有横,有亮有暗,组织有序。色彩在浅绛的基调上,却于峰颠之一块竖石上,敷以淡青之色,顿使莲花峰出现“万般赭红一点绿”,产生了轻快感,似不经意,却见慧心。

  在安徽歙县黄宾虹故居,有林散之所撰之楹联曰:“九次上黄山,钩奇峰,钩枯木,作画似狂草,洋洋洒洒,浑浑噩噩;一生堕墨池,写金文,写古籀,以斜为正则,点点斑斑,漓漓淋淋。”对黄氏之山水画,此联甚可概括,亦具形象。

  风貌独具、笔墨俱佳的《黄山汤口》,足以印证潘天寿对黄氏的评语:“孟轲云,‘五百年期间必有名世者。’吾先生之画学有焉。”


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