黄宾虹一生九上黄山，迭入烟云，笔底黄山无数。《黄山汤口》作于1955年，是年宾翁九十二岁，是其绘画生涯中的绝笔巨制。

　　《黄山汤口》为陈叔通旧藏。陈叔通(1884-1966)，名敬第，杭州人。清末进士，留学日本。曾任上海商务印书馆董事。晚年任中华人民共和国中央人民政府委员，全国人民代表大会常务委员会副委员长。生平酷爱梅花，室名百梅书屋。陈氏为黄宾虹知交，1919年秋，曾介绍黄宾虹任商务印书馆美术部主任。

　　此幅后入藏故宫博物院。潘深亮先生撰文《故宫博物院收藏的几件黄宾虹画作》(1998年《收藏家》发表)，行文着意描述此件：

　　北京故宫博物院藏黄宾虹《黄山汤口图》，纸本，设色，纵171.5厘米、横96厘米。图画我国著名风景胜地黄山秀美风景。画面山势巍峨屹立，耸入云霄。山中林木葱郁，浑厚华滋，烟云出没，气象恢宏。山下房舍隐现，二人坐树下。图中山石先用遒劲圆润有顿挫的线条勾轮廓和脉络，后用浓淡、干湿墨繁皴密点，赭色相参。苍松老树，以古篆法写之，笔法古朴苍劲，刚柔相济。构图丰满，墨色光华焕发，韵味无穷。画面右上角自题“黄山汤口，三十六峰天都、莲花、前海胜景，由汤口入。九十二叟宾虹。”钤“黄宾虹”、“黄山老人”二印。此图乃先生晚年作品，然笔力雄健，全无老态。山溪树木一笔不苟，房屋人物刻划入微，令人惊叹。

　　《黄山汤口》五笔七墨俱备，是黄宾虹画论主张在纸上“用兵”的有力例证，晚年绝笔，力道老辣，堪称宾翁腕底山水翘楚。此幅博物馆级的抗鼎力作，出版著录无数，一时不能穷尽，各处专著论及宾翁代表作，此件皆列于首。《黄山汤口》不啻于是黄宾虹一生中的最伟大作品，笔墨之冠，艺术之巅，亦堪当中国近现代书画史中的明星，载入艺术史的经典之作。

　　《辞海》(第1546页，上海辞书出版社，1999年版)中亦收录 黄山汤口图 词条：

　　黄山汤口图

　　中国画。黄宾虹作。纸本立轴。淡设色。黄山汤口，天都、莲花、前海胜景悉由此入。图下端似是桃花溪，左侧似是观瀑楼，水流当为人字瀑和百丈泉;小峰拥簇，主峰突出，当为莲花峰，峰后远山错落有致。运笔劲利沉重，全以草篆狂草之笔出之，深得“腾云度秋月，老木挂寒藤”之意。笔枯墨妙，破墨、渍墨、宿墨并用，多次铺水，美嫣滋润，水石俱活。构图平中出奇，严实坚厚中见曲折空灵，遂使实处见虚，适足表达作者的匠心。

　　目前在全球艺术品市场上，黄宾虹作品拍卖纪录前三甲均由中国嘉德缔造并保持至今。此番位列黄宾虹艺术之巅的《黄山汤口》将于春拍隆重现身，实必令藏家引颈以待！

　　黄宾虹 黄山汤口

　　立轴 设色纸本

　　钤印：黄宾虹、黄山山中人、冰上鸿飞馆

　　款识：黄山汤口。三十六峰、天都莲花、前海胜景由汤口入。九十二叟宾虹。

　　171×96 cm

　　著录：

　　1.潘深亮《故宫博物院收藏的几件黄宾虹画作》， 收藏家杂志， 1998年06期。

　　2.《辞海》，第1546页，上海辞书出版社，1999年版。

　　3.《浙江省中国共产党志》，第759页，浙江人民出版社，2007年版。

　　4.《中国绘画艺术》，第331页，时代文艺出版社，2007年版。

　　出版：

　　1.《高邮宣古愚歙县黄宾虹龙游余越园三家书画集》，1958年版。

　　2.《黄宾虹》，第31页，上海人民美术出版社，1979年版。

　　3.《黄宾虹画集》，图20，浙江人民美术出版社、上海人民美术出版社，1985年版。

　　4.《黄宾虹画集》，图20，华正书局有限公司(台湾)，1987年版。

　　5.《中国名画鉴赏辞典》，第1085-1087页，上海辞书出版社，1993年版。

　　6.《黄宾虹传艺录》，彩图1，安徽美术出版社，1995年版。

　　7.《辞海(彩色插图本)》，第5567页，上海辞书出版社，1999年版。

　　8.《画之大者—黄宾虹传》，第61页，浙江人民出版社，2003年版。

　　9.《中国书画鉴藏通论》，第458页，人民美术出版社，2005年版。

　　10.《中国名画鉴赏辞典》，第712页，上海辞书出版社，2006年版。

　　11.《黄宾虹全集·第四卷》，第310-311页，山东美术出版社，浙江人民美术出版社，2006年版。

　　12.《中国艺术大师—黄宾虹》，第7页，河北美术出版社，2009年版。

　　13.《黄宾虹精品集·第二册》，第197-198页，印刷工业出版社，2012年版。

　　14.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，第383页，浙江人民美术出版社，2014年版。

　　15.《栖霞岭·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊》，第53页，杭州黄宾虹学术研究会，2014年版。

　　16.《竞秀藏云—懋源泓斋藏珍》，第58-59页，北京出版社，2015年版。

　　展览：

　　“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展”，杭州黄宾虹学术研究会，2014年5月。

　　《黄山汤口》赏析

　　文：邵洛羊

　　从某一角度讲，画人和运动员有相似处。有些画人早年就崭露头角，才华锐发，在百米、二百米的一、二十秒间即见优劣。有的要人到中年才渐入佳境、四、五十岁方见驰誉画坛。颇如中距离的赛跑运动员。有的大器晚成，年届六、七十岁始呈精妙，仿佛运动员跑万米，在最后一千米冲刺时才见分晓。尚有极少数的人，要到八十开外，始见内蕴外发，轴射光华，黄宾虹在绘画征尘中跑的路程最长，他跑的是“马拉松”，到寿登耄耋才突破旧框，创立新貌，登上了新的巅峰。

　　黄宾虹像

　　黄宾虹艺术路程如此之长，不是拖沓，而是积累。傅雷说他：“览宇宙之宝藏，穷天地之常理，窥自然之和谐，悟万物之生机。饱览饫看，冥思遐想，强年累月。……”(《观画答客问》)黄宾虹认为：“造化有神有韵，此中内美，常人不见。”江山的内美，必须在静中参悟。五、六十年时间算不得长。

　　黄宾虹学养深厚，对考古、金石、书艺、印学、诗文、鉴赏、教育和纂编出版，无不深有造诣，这就大大有助于他的画和画论。他第一个明确指出“中国画艺术之最高境界，就是要有笔墨”。

　　说“气韵生动，是从骨法用笔中取得的。骨法用笔中透露出生动的气韵来。”(《黄宾虹专辑年谱合编》)总结出“五笔”(平、留、圆、重、变)，“七墨”(浓、淡、破、泼、渍、焦、宿，聚气墨之法，成“积墨”)。自叙习画历程：“必须如蚕之为蛹，三眠三起，吐丝成茧，缚束其身，最后必须钻穿脱去，栩栩而飞，要不经过这样的艺术生活，由渐变到突变，反复蜕化，就不可能体会这样的艺术真谛。”(同上)

　　黄宾虹主张“求脱”不宜过早。他自己的破壳振飞，严格一点讲是在八十岁。

　　《黄山汤口》是黄宾虹九十二岁最后一件精品，此图五笔七墨俱备，是他画论主张在纸上“用兵”的有力例证。黄山有两湖、三瀑、二十七溪、七十二峰、集天下名山之美，徐霞客赞叹“黄山归来不看岳”。黄宾虹九上黄山，迭入烟云，画过无数的黄山题材，《黄山汤口》是他最后一幅的精美大件。

　　汤口，是游黄山的前山入口处，作者画题写道：“黄山汤口，三十六峰，天都、莲花、浅海胜景由汤口入。”

　　《黄山汤口》，作者移动云壑，搬迁山林，作过一番艺术剪裁。看来图的下端似桃花溪，其左侧长松高植，老藤缠绕，侧边有屋一楹，当为观瀑楼，长松下坐两幽人，作晤谈状，松树植处为一隆起丘陵地，土石丰厚，杂草丛生。溪涧上面为画幅之中端、有水流三道下泻，应为人字瀑和百丈泉，其上该为紫云峰了。

　　作者略去了上山必经之慈光阁、半山寺诸景，把一座主峰突出，小峰簇拥，高耸入云，宛若一朵初放的荷花——莲花峰，拉近放在画幅上端的部位，再在峰后抹上几应错落有致的远山，组成了一幅雄伟峻峭的山水画，画得严实坚厚，给人有重量感。整座莲花峰际、无半丝云彩，全以笔胜，全以墨胜，画得苍莽雄伟，郁郁葱葱;却在流泉和溪涧畔，留有委蛇曲折的空白，其势婉转流动，显得淡荡空灵，用来衬托莲花峰的实体。这使人忽生奇想：画幅之上端似乎是一位“力拔山兮气盖世”的壮士;下端宛如娥眉蝉鬓之美女，颇具相彰之趣。由于长松作柱，并无上重下轻之弊。构图平中出奇，实处见虚，足见黄宾虹冥心玄化之匠心。

　　全图用笔飞动，全以草篆狂草笔法出之，或钗头鼎足，拂索飞毫，或蚓走龙行，放逸淋漓，昔人形容上乘之草书有“腾云度秋月，老木挂寒藤”之句，宾老得之矣!溪畔泉边有一段山石，乃破墨和渍墨并用，铺水恰到好处，画得美嫣潮润，水石俱活。乔松下一片绿荫之地，用浓墨、宿墨，层层堆积，显得郁郁苍苍，实中透气。

　　粗看莲花峰若乱石堆砌，细察则石块有大有小，有竖有横，有亮有暗，组织有序。色彩在浅绛的基调上，却于峰颠之一块竖石上，敷以淡青之色，顿使莲花峰出现“万般赭红一点绿”，产生了轻快感，似不经意，却见慧心。

　　在安徽歙县黄宾虹故居，有林散之所撰之楹联曰：“九次上黄山，钩奇峰，钩枯木，作画似狂草，洋洋洒洒，浑浑噩噩;一生堕墨池，写金文，写古籀，以斜为正则，点点斑斑，漓漓淋淋。”对黄氏之山水画，此联甚可概括，亦具形象。

　　风貌独具、笔墨俱佳的《黄山汤口》，足以印证潘天寿对黄氏的评语：“孟轲云，‘五百年期间必有名世者。’吾先生之画学有焉。”