英国阿什穆尔博物馆唐龙形把手三彩水壶(高18cm,宽10cm )

　　“《礼记·礼运篇》有云：“麟凤龟龙,谓之四灵。”龙的形象在中华传统文化中一直被认为是四灵之一,万物之首。古往今来，龙的文化品格体现着中华民族与生俱来的自尊、自豪和顶天立地的自强、自信。在我国历代艺术品中,无论从生产数量之大,制作工艺之精,抑或从艺术造诣之高,都独推陶瓷器上的龙形,因此陶瓷艺术就好比是巨龙得以自由翱翔的“天宇”。

　　今年五月底香港佳士得春拍的重点拍品——清代雍正时期六字篆书款粉青釉贴花双龙盘口尊，器身青翠的釉色堪比蓝天，龙形手柄曲线优美，形制硕大典雅，风雅之中犹可见巨龙的摄人气魄，此类珍品尤为难得。”

　　陶瓷艺术中的龙的形象装饰最早见于新石器时期,如仰韶文化庙底沟类型彩陶瓶外腹的龙纹等。从商周时期到秦汉时期，龙的形象在陶瓷装饰上的应用从绘饰到堆塑，装饰手法和形象也有了极大的发展变化，并开始与饕餮纹、云雷纹、人字纹、白虎纹、朱雀纹等其他形象共存。从周代追溯至唐朝,人们对龙形的相同看法只有三点:一是有鳞,二是变化无形,三是屈伸从时,随季节变幻。

　　直到南北朝时期,陶瓷器出现了常见的龙形器型，如龙柄瓶、双龙耳瓶、龙柄鸡首壶等。隋唐五代时期器型进一步多样化，出现了白釉龙柄鸡首壶、青釉蟠龙灯、龙柄壶、龙纹三足炉、白釉双龙耳瓶、白釉龙柄壶、白釉龙柄双身瓶等。

英国阿什穆尔博物馆唐代双龙尊(高41.5 cm、宽21.1 cm)

　　双龙柄壶又称龙耳瓶、龙耳尊、龙柄盘口壶等，其造型特点为盘口、细长颈、身体呈罐状，二龙口衔盘沿，尾接罐肩，如同双耳分立瓶口两侧。双龙柄壶造型的变化主要是颈肩部，颈部分为细长的素面颈和螺旋的旋纹颈，肩部分丰肩式和溜肩式。双龙柄壶是在以往的鸡头壶的基础上逐步发展而来的，隋唐时期的双龙柄壶有白瓷、黑瓷、三彩、铜、黄釉多种材质，其中以白瓷双龙柄壶最多。

　　双龙柄壶造型与鸡头壶在造型上有一些共同点：壶口均为盘口，柄部的造型虽不尽相同，二者之间最本质的特征是它们柄的上端都是直接粘结于器口，在造型上具有密切的联系。早期的鸡头壶柄为圆股形柄，双龙柄壶主体部分与鸡头壶的相似性是显而易见的，但它的最突出的特征是对称双兽形柄，这种造型少见于中国而多见于西方器皿。

北京故宫博物院藏唐代白釉双龙耳瓶(高42.7cm，口径10cm，底径10.9cm)

国家博物馆藏唐代青白釉双龙耳尊(高40.1厘米，口径9.7厘米，底径9.2厘米)

　　双龙尊自五代后消失，至清代雍正官窑复现，雍正朝之后除乾隆早期尚有少量烧制外，之后又销声匿迹。

　　雍正瓷器在造型方面轻巧俊秀、比例完美，甚至有增一分显长，减一分显短之感。北京故宫博物院所藏的清雍正天蓝釉双龙耳大瓶就是其中的典型器物之一，该瓶洗口，细颈，溜肩，肩以下渐收敛，圈足。通体施天蓝色釉，凸起数道弦纹，两侧口、肩之间对称置龙形柄，肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩双龙耳瓶。它的优点是充分利用了空间虚实对比关系，形体变化丰富而自然。此瓶比起唐代双龙瓶，更是挺拔秀丽，加之莹洁清雅的釉色，出色的装饰，显然高出唐瓶一筹，此外，清代康熙朝的天蓝釉瓷器多为小件文房用具，而雍正时出现行体较大的天蓝釉瓷器，如罐、瓶、缸、花盆等。

北京故宫博物院藏 清雍正天蓝釉双龙耳瓶(高51.8cm，口径11.7cm，足径13.7cm)

英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏清雍正青花花卉纹双龙尊(高52 cm)

英国维多利亚与阿尔伯特博物馆清雍正仿古双龙耳瓶(高30.5 cm, 宽15.9 cm)

　　雍正皇帝风雅慕古，在朝期间陶瓷工艺有了极大的发展，据唐英的《陶成纪事》记载，单雍正朝仿古创新的各种高低温颜色釉便列出57条之多。雍正皇帝时代除了在仿古器物和釉色上做出了突出的贡献，并且在单色釉的烧造方面也达到了新的高峰，比较重现了著名的天蓝、粉青、霁青、欧蓝、梅子青、欧红、霁红、茄皮紫、海棠红、浇紫、玫瑰紫、油绿、大绿、蛇皮绿、松石绿、鳝鱼黄、浇黄、米色、月白、紫金、乌金、描金、抹银、填白、水墨等。雍正朝单色釉最大的长处是，大多没有纹饰，少部分有暗花纹，但是凭它的造型和釉色取胜。雍正低温单色釉琢器体形俊秀，好似美人婷婷玉立的身材，均匀干净的釉色又像是佳人光洁无瑕的肌肤，深受人们喜爱。从唐宋元明清以来，颜色釉的追求越来越明确而且是非常强烈的表达，尤其是到了雍正朝，颜色釉的烧造技术极为成熟。

　　其中最为成功之作，是青釉的烧制，雍正青釉有粉青釉、冬青釉、和仿龙泉釉等;从色泽上看，粉青最淡，冬青稍深，豆青最重。青釉是以微量铁为呈色剂，是我国比较古老的色釉。但从工艺技术来看，要到雍正朝才算是绝对的成熟。因为，只有在雍正朝，才能达到相同器物，色泽能保持一致的高成品率。所以此次香港佳士得春拍的清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊实属难得，青翠莹润的釉汁仿照宋代龙泉青瓷，于雍正年间，烧制如此复杂的大型双龙尊难度极高，故能流传至今的同类例子寥寥无几，大部分均在各大重要博物馆收藏内。

2017年香港佳士得春拍 清雍正六字篆书款粉青釉贴花双龙盘口尊 高51.8cm 估价待询

　　(2004年香港佳士得秋拍1742万港币的成绩，1999年纽约佳士得春拍44.25万美元的成绩)

2009年佳士得春拍清乾隆青花花卉纹双龙尊(高32.4cm，成交价2978万港元)

　　近年来，佳士得在全球范围内的拍卖都十分引人注目，今年3月的纽约亚洲艺术周拍卖更是在世界拍卖史中留下了重要的一笔，藤田专场的成功也是亚洲文明尤其是中华文明的又一次传播。细数近年来的瓷器拍卖，佳士得的表现也可圈可点，14世纪中期元青花“鬼谷下山”图罐(2761.088万美元成交)、明宣德青花五爪云龙纹大罐(1.5804亿港币成交)、清乾隆青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶(1.2386亿港币成交)，都是瓷器拍卖史上的里程碑拍品。