任金英，女，1954年生于河北省邯郸市涉县太仓村。喜好书法。从临摹吴昌硕临石鼓文、汉袁安袁敝碑小篆起，后学汉隶《礼器碑》《鲜于璜碑》《曹全碑》。现为中国书法家协会会员，邯郸市老年书画研究会会员;中国当代书画艺术协会邯郸分会常务理事; 河北省青少年书画协会会员;中国国画创作研究院创作中心研究员，退休后学习书法和国画专业至今。

　　系中国翰墨文化艺术卓越成就勋章殊荣获得者，中华全国金鼎文化艺术名家榜入榜艺术家。2020年被国家予中国当代最具影响力艺术家荣誉称号

　　作品获奖情况：2016.9月入展“全国企事业单位职工书画大赛”荣获绘画类优秀奖;2017.3月入展中国新闻培训网签约书画家2017年迎春展;2017.9月入展中国美术大赛网“第六届国画书法大赛”荣获优秀奖;2017年10月入展“全国企事业单位职工书画大赛”获三等奖;2018年12月全国第一届“翰墨杯”诗书画大赛获书法艺术特别奖;2018年全国诗书画家创作年会获先进人物荣誉称号等。

　　专注于一种书体的书家比较少见。很多书家为了展示自己超群的艺术才华，往往是在真草篆隶各个书体全面开花。精通一种书体好还是擅长多种书体好，目前还无定论。

　　其实这两者都各有利弊。专注一种书体的好处是，可以将这种书体研究的比较透彻，能达到较高的艺术水平，但因囿于一种书体的笔划结构、笔墨特征，就很难在这种书体中融入其他书体的元素，难以有新意。

　　诸体皆能的好处是可以博采各种书体的特色，能融会贯通，比较容易形成风格，但缺点是往往不能面面俱到，难以达到较高的艺术水平。

　　古往今来的大书法家，不少是精通一门而兼善诸体。二王善行草，颜鲁公精于楷书和行书，赵吴兴则诸体皆能，真草篆隶无所不精，是罕见的天才，还有文征明、金农、郑板桥等人的全才。但也不乏精通一种书体的大家，比如欧阳询、柳公权的楷书，颠张醉素的狂草，智永的行草，苏黄米蔡的行草，董其昌的行草，邓石如的篆隶、吴昌硕的篆隶等。

　　任金英是专注一种书体的书家，其在隶书上浸淫多年，有着很深的造诣。尤其是她走的很正统的学书路子，遴选了名家名帖和名碑作为起点，其书法造诣已经得到业界认可。

　　《礼器碑》，全称“汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑”是东汉时期重要碑刻，被前人誉为“书中无上神品”。礼器碑笔画瘦硬峭拔，粗细反差大，平正于外，奇崛于内，但字重心稳固，骨力洞达。全篇中正典雅，阳刚精劲，法度森严，辉穆超然。是隶书的巅峰之作。

　　《鲜于璜碑》全称“汉雁门太守鲜于璜碑”，用笔雄浑朴厚，结字谨严方整，真率稚拙，方折处斩钉截铁，下笔收笔含蓄不露锋芒。字形有长短参差变化，跌宕有致，乃有宽博笃睦的醇厚雄强之风。

　　《曹全碑》全称“汉合阳令曹全碑”，通篇字体结构匀称秀美，内清刚外俊雅，笔画圆润挺劲，间有狭长之笔，绕有篆意，被人誉为少女簪花。

　　从这三大名碑吸收精华，必能获取书法神髓。任金英的隶书作品中熔铸三家之长，极具魅力。她的隶书从字形上来看，更有曹全碑何礼器碑的笔意，其隶法森严而不乏灵动，字体扁方规整，笔画简拔峭奇，狭长之笔格外俊健。结构谨严精密，点画瘦硬而不失丰厚，高古秀润，方拙稚率，颇有静穆雍容之气。

　　任金英的隶书书法，风格比较固定，没有特意的融入自己的创意和理解，因此其隶书保持了较高的历史纯度，比较原味的还原了碑学最精华的部分。

　　这种保守的学书，看起来墨守成规，裹足不前，但实际是对书法最好的继承方式。书法创新固然可贵，但在没有深厚的基础上谈创新是“自寻短见”。

　　任金英的学书和其隶书风格，让我们再一次清醒的认识怎样学书才是对书法的真正继承。她的书法将会得到越来越内行人士的共鸣。