展览海报

　　展览时间：2017-04-08 - 2017-04-29
　　开幕时间：2017-04-08 16:00
　　展览城市：北京 - 北京
　　展览地点：吸尘器空间
　　策 展 人：西毒
　　参展人员：艾米莉•科恩 李智 方大祺 刘丽姗 沈孝怡 刘呗宁
　　展览备注：执行策展人：刘锦涛
　　展览介绍

　　这个展览是我之前创办的网络展览的线下延伸，名字叫做“坏图像艺术中心Poor Image Art Center（简称PIAC）”。一个白盒子并不是举办这样一个展览的最佳场所，但是恰巧吸尘器空间的独特设定赋予了它成功的可能。门上的四个反向猫眼，作为“明目张胆地偷窥”的隐喻，的确就是坏图像这一倒霉胚子被生产出来的原因之一；正对着嘈杂街道的展示橱窗，同样暗含了人们理解“看”与“被看”这一如此直白的公共关系的谬误成分。

　　PIAC的灵感来源于Hito Steyerl那篇有名的《为坏图像辩护》，空间几处摘抄了文中的4段文字，我认为这是对坏图像最恰切的解释。PIAC即可以是一个网络杂志，也可以是一个线下展览，我也很乐意看到它以多种可能的形态出现在大家的视野面前，就像现在这样。

　　为什么要做这样一个项目呢？大众仍然将严肃创作中出现的坏图像边缘化的情况，使我感到惋惜。所以我常常把坏图像试图翻身、被大众认可的情形，比作反种族主义运动或者女权主义运动，它们在本质上是应该被许诺它的平等的，然而在艺术史的脉络中埋下的“优质图像至上（如同白人种族至上、男性沙文主义）”的隐线一直令它束之高阁，或被踩在脚底。所以为了彰显它的平等，我在此献上微薄之力，以还给它同样作为媒介和载体的重要身份。

　　在一个不需要过多阐释的读图时代，抵抗视觉上的不适是需要勇气的。然而我们需要的不仅仅是勇气，还需要一种宽阔的视野，将适度的、过度的视觉体验通通并置到同一个维度上进行解读。要么安于现状，做一个本分的人；要么就不相信独裁者长治久安的谎言，尝试一些变革。然而将前面铺就的道路掀翻太过于浪费资源，我们更应该做的是把路拓宽。当然，在这个说什么都有道理的时代，谨慎思维说不定就是诡辩术的另一种“撕逼”方式。

　　“坏图像”是流动的副本。它们质量差、像素低。并随着传播速度的加快而折损。坏图像是图像的幽灵、是预览、缩略图、飘忽不定的想法、是免费分发和流通的图片，它们从慢速数码传输中挤压出来，被不断压缩、重制、撕裂、合成、从一处被复制粘贴到另一处。
——黑特•史德耶尔

　　坏图像是图像碎片，是AVI（多媒体文件格式）或JPEG（压缩的图片文件），在这个按像素高低分级和估价的表像阶级社会中，坏图像是落魄的无产者。它们被大量地上传、下载、分享、修改和编辑。它们舍弃图像质量换取可及性，将图像的展示价值变成了膜拜价值，将电影变成了视频片段，将沉思变成了消遣。由此，图像被从电影院和档案馆的穹顶中解放出来，并以其自身的物质性为代价涌进了数字化的不确定性之中。坏图像趋近于抽象，是一种形成于自身的视觉概念。
　　——黑特•史德耶尔

　　坏图像犹如原始图像第五代的非法私生子，血统不免令人起疑。它的名字被刻意地写错。它蔑视历史遗产、民族文化甚至版权。它像诱饵和索引一样被传递，又像是对其视觉前身的提示。它嘲弄数码技术的承诺。坏图像不仅时常被人轻视为模糊不清的图像，甚至人们会怀疑是否能够称其为图像。只有数码技术才能在第一时间生产这样破败的图像。
　　——黑特•史德耶尔

　　坏图像是当代屏幕的不幸，是视听制作的残片，是冲刷数码经济海岸的垃圾。它们在音像资本帝国的恶性循环中的加速和流通，印证了激烈的图像错位、偏移和置换 。坏图像在世界各地移动，如同商品或其拟像，礼物或赏金。他们散布快乐或死亡威胁，阴谋论或违禁品，反抗或愚蠢。坏图像展示出了不可多得、显而易见和难以置信——如果我们仍然希望去设法破译它。
　　——黑特•史德耶尔