“世家元气”是中鸿信拍卖重推的特色专场，信誉口碑甚佳。“世家元气”取以某种专业世代相承家族传递之意，世家，“谓世世有禄秩家也”，“万物之生，皆禀元气”。本专场侧重拍品来源，强调拍品的真实性与权威性，图录制作精心，以期展现拍品的应有之美。该专场自第一辑推出以来，得到广大藏家的鼎力支持。

　　徐悲鸿(1895-1953年)，曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。

　　0963

　　徐悲鸿(1895-1953) 致温景博书札

　　镜心 纸本

　　释 文：井白先生惠鉴，承手教，并荷赐刻印，感甚。先生治印，工力甚深，刀法已极自由，惟于趣味，颇有可商之处。因印章原非普通人用之物，且又无用。僕向主张一切艺术首要表情，治印亦然。故曾请白石翁刊“荒谬绝伦”、“吞吐大荒”，请陈子奋刊“秀才人情”，请杨仲子刻“独与天地精神往来”，请乔大壮“百世以俟圣人而不惑”及“始知真放在精微”等。用钤画角印之用，籀或小篆、八分及朱白文，尺寸大小皆求适合，均得佳。制印之能事止此，比如瘦狂，应刻一长印而作，极挺拔之朱文，方为有意义。未知尊兄以为何如。校中理论课，本年三二年合班，请朱光潜先生讲授已结束，须至后年方有新班。图书馆近方裁负。请先生暂维现状，倘有机缘，定当奉书求教也。敬请艺安。悲鸿顿首，另件奉还。七月九日(封)西城宗帽胡同二条乙字十八号 温景博先生 外件 徐(国立北平艺术专科学校)

　　鉴藏印：温景博藏(朱)

　　出 版：1、《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。

　　2、《中国收藏拍卖年鉴》2016年版。

　　3、徐庆平《谈徐悲鸿的艺术精神》，《中国收藏拍卖年鉴》2016年版“专家论著”P30

　　说 明：1.此拍品与Lot959、Lot962号拍品为温景特旧藏。

　　2.温景博：又名井白，民国时期篆刻家，曾为黄宾虹等人治印。

　　尺寸不一

　　RMB: 150,000 -250,000

　　*0964

　　徐悲鸿款“悲鸿信玺”寿山印、附八十年代徐悲鸿纪念馆木版水印

　　民国

　　备 注：日本书画收藏家旧藏

　　长3.7 cm. 宽3.7 cm. 高5.5 cm.

　　RMB: 无底价

　　*0965

　　徐悲鸿(1895-1953) 为陆小曼造像

　　镜芯 炭笔素描

　　款 识：小曼夫人，辛未大暑，悲鸿。

　　钤 印：悲鸿

　　出 版：1.《徐悲鸿艺术文集》第17页，王震、徐伯阳编，宁夏人民出版社出版发行，1994年12月;

　　2.《徐悲鸿画传》第69页，邵晓峰著，江苏凤凰文艺出版社，2016年。

　　按 语：此件作品作于辛未年(1931年)，时徐悲鸿36岁，陆小曼28岁。这一年，旷世才女陆小曼正式师从贺天健和陈半丁学画;也是这一年，陆小曼的丈夫徐志摩在飞往北平的飞机上罹难。此件拍品不仅具有极高的艺术价值，且对民国文人交往研究也有极高的史料价值!此外，这件拍品与1934年创作的素描《孙多慈肖像》相差仅3年，《孙多慈肖像》曾于2011年11月16日在嘉德秋拍上以365.5万元的价格成交。这充分说明了徐悲鸿早期素描人物的市场价值。

　　33×30 cm.

　　RMB: 250,000-350,000

　　*0966

　　徐悲鸿(1895-1953) 山幽见鸟飞

　　立轴 纸本水墨

　　1948年作

　　款 识：山深云密天河极，泉石清幽树木滋。尽是人间平坦路，只今惟见鸟高飞。三十年前旧诗，今日又过之矣。曷胜慨叹。悲鸿戊子作。

　　钤 印：悲(白文)

　　说 明：本幅乃画家写赠印度画家苏可拉 (Y.K. Shukla)。苏可拉，一九○七年生于印度，于孟买习美术，一九三四年赴意大利进修，入罗马艺术学院习版画，以优异成绩毕业，返国从事教育工作。一九四七年考获政府奖学金，赴中国习美术，以促进两国文化交流。他在四七年抵北平，先习中文，再转入国立北平艺术专科学校，师事徐悲鸿、王青芳。翌年六月毕业，先后在北京大学及南京中央大学举行画展。他甚仰中国文化艺术，对绘画、篆刻均有所长，亦谙装裱。时任北京大学校长胡适及艺专校长徐悲鸿对他甚垂顾，为筹办其展览奔走尽力。徐氏对他影响尤深，屡有赠画，题材包括奔马、喜鹊、山水等。此外，傅抱石、黄君璧、齐白石、王青芳亦有作品馈赠。这批作品经他带返印度，直到上世纪九十年代后期方在伦敦释出，本幅即其一。

　　78.7×27 cm.

　　RMB: 800,000-1,200,000

　　*0967

　　徐悲鸿(1895-1953) 柳荫骏马

　　镜芯 纸本设色

　　款 识：亞塵弟游歐索寫，即以付之，悲鴻。

　　钤 印：東海王孫

　　上款人简介：汪亚尘(1894--1983)，浙江杭州人，原籍安徽太平(今黄山)。1915年曾与陈抱一等人组建中国第一个画会组织“东方画会”。1916年东渡日本留学，1921年毕业于东京美术学校西画系，同年回国，被聘为上海美专教授兼教务主任。1928年至1931年赴欧洲作艺术考察，归国后曾任新艺术专科学校教务长、新华艺术师范学校校长。1947年赴美讲学并举办画展，传播中国绘画，历时30余年。

　　68×29 cm.

　　RMB: 600,000-800,000

　　古代文人墨客常以相互索画来表达友谊，到了近代也不例外。此件《柳荫骏马图》就是汪亚尘向徐悲鸿所索之作。1928年底汪亚尘协夫人荣君乘船去了法国，开启了欧洲之行。在法国的见闻使汪亚尘想到了曾在法国求学多年的好友徐悲鸿，故向徐索画，徐悲鸿也欣然允之，并为此图。此图描绘俊马在柳荫下休憩吃草的形象，栩栩如生。俊马鼻孔硕大，四肢健长，马蹄宽大。用湿润的墨线勾勒出骏马的形态，造型准确，笔笔到位。虽形体比例有所夸张，但从结构来看，是其一贯的写实主义张目。此图将空间感、立体感、真实感汇聚一体。徐悲鸿笔下的马形体偏瘦，笔墨紧贴马的形体。马鬃及马尾以硬毫扫出，笔法纵逸而不失结构，用墨精炼。俊马的四肢描绘则更加精准，寥寥数笔，水墨相融。用浓淡有度的水墨表现骏马肌肉的质感。在刻画背景时，利用赭石来描绘土地，用青色描绘小草。先以墨线绘草，生动有序，再赋以色彩，使画面更加生动。此图最引人眼球的还是其对柳枝的描绘，飘逸动人，笔断意连，随风飘动，洒脱俊逸。像是春风吹抚一般祥和舒畅，骏马细细品味绿草，柳条飘扬而过，并不是为充饥而食，而是描绘了一幅是社会安康，岁月静好的画面。落款书法线条沉雄劲健，又如行云流水般畅快自如。徐的书法学于北碑，遂其线条坚卓清爽,字形结体拙朴。刚柔并济，中宫紧凑，激情充溢而不失矩度。此马并非瘦骨嶙峋之马，而是一匹不系马鞍自由奔放的嶙峋野马。悲鸿先生对于马类题材的绘画可谓是到了炉火纯青的地步，他曾仔细研究过马的解剖，速写稿不下千幅，故所绘之俊马形神兼备。在民国时期，徐悲鸿先生将中国画的笔法、墨法与西方的构图方法相融合，形成了自己独特的艺术创作方式，是对于传统中国创新方面的一大尝试，深深影响中国美术事业的发展。由此图自题可知，本图是汪亚尘在1928年赴欧洲旅行时，徐悲鸿为其所绘作品。所以笔者认为此件作品绘制于汪亚尘欧洲旅行期间或之后。是其30岁之后的作品，正处于徐绘画高峰期。此件作品展现了民国文人之间的交往，更是徐老不可多得的佳作。此图表达了徐老悠闲舒畅的内心世界，岁月静好，浅笑安然。

　　吴昌硕(1844 -1927)，，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，汉族，浙江湖州人。中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，"诗、书、画、印"四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为"清末海派四大家"。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。

　　*0968

　　吴昌硕铭“松石园洒扫男丁”方章

　　石

　　款 识：松石园洒扫男丁。

　　边 款：昌硕治石

　　出 版：《吴昌硕印影》第191页。

　　长:3.5 cm. 宽:3.5 cm. 高:2.1 cm.

　　RMB: 30,000-50,000

　　*0969

　　吴昌硕铭“松窗居士”

　　石

　　民国

　　款 识：松窗居士。

　　备 注：日本藏家长谷川枫先生旧藏。

　　长:3 cm. 宽:1.2 cm. 高:8.4 cm.

　　RMB: 20,000-30,000

　　*0972 吴昌硕(1844-1927) 菊石图 立轴 纸本设色 1916年作

　　款 识：霜落天涯草木稀，黄花晚节自芳菲。生平虽爱杯中物，嫩向西风望白衣。略拟张十三峰意，伯清老兄属正，丙辰岁十有一日时客海上安吉吴昌硕年七十有三。

　　钤 印：俊卿之印(白文)、昌硕(白文)

　　137×64.5 cm. RMB: 600,000-800,000

　　晚清以降，海上画派巨匠吴昌硕以食金石力，开草木心的气魄开辟了重彩大写意花卉画派的法门，吴门画派的旗帜从此在高手林立的海上画坛上空猎猎飘扬，其流风所被，至今不衰。吴昌硕是以诗、书、画、印四绝称雄一世的大师。受家庭熏陶，他少年时即开始读经史兼及诗词之学，后又于青年时期问诗文于俞曲园，壮年习诗于杨岘。其诗自抒胸臆，真率而有个性。吴昌硕曾为西泠印社社长，一生治印无数，印名扬世最早。印风上宗秦汉，兼取浙皖精华，朴野雄健;他的书法亦以秦汉为宗，一生寝馈石鼓与汉魏碑版，自谓“曾抱十石鼓，曾读百汉碑”，于篆最精，行草书学王铎、楷书学钟繇，自然苍劲，气力迥出;吴昌硕五十岁始正式习画，转益多师，与虚谷、任伯年、蒲华等人亦师亦友。六十岁后开创自我面目，以篆籀笔法融入绘画，到晚年更是笔墨恣肆雄奇，气象苍茫古厚，独具一格。此图笔力清劲，著色古艳。吴昌硕在进入艺术盛期时，创造了以“重、拙、大”的金石笔法和鲜艳的色彩结为一体的大量花卉作品，把金冬心、吴让之、赵之谦以来融金石书法于绘画的潮流推向新的阶段，成为“金石大写意”画风的最高阶段。画家善于用立轴形制布局取势，布局的开合也适合花草木石的穿插安排，更符合草木花卉向上生发的自然生长规律，故吴昌硕的花卉画以挂轴条屏为多。此幅以一块石头为中心布局，分割画面上下两部的花卉。水墨的石头和设色的花卉形成色彩上的对比，以及刚柔、阴阳的对比，纵行行书把全画形成一个呼应的整体，让人不得不佩服缶翁的过人手段。鲜艳的色彩与豪放的笔墨融为一体，正是吴氏的代表性风格。

　　齐白石(1864年─1957年)，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭人。原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。

　　0986 齐白石(1864-1957) 红菊老少年 镜芯 纸本设色 1929年作

　　款 识：伊东先生清属，己巳齐璜。

　　钤 印：木人(朱文)

　　说 明：伊东医师旧藏。

　　66.5×33 cm. RMB: 300,000-500,000

　　此画笔墨简约，意蕴丰厚，是典型的“红花墨叶”风格。“红花墨叶”是齐白石衰年变法后，把八大、徐渭、吴昌硕等人笔墨加以提炼，在红色、黑色的强烈对比中表现浓郁的民间审美趣味，一扫传统文人画的荒寒之气，生机盎然，妙趣横生，传达强烈的生命勃发意识。图上写红菊生动有姿，寄托出画家对友人的期望和祝福。菊花花头如球，花瓣如舌，用笔灵活遒劲，花头饱满，富有层次，红花似火，鲜艳夺目。菊枝和叶采取没骨画法，以淡墨写枝，以浓淡不同的墨色点叶，趁其未干，复以重墨勾出叶筋。故出枝布叶，错落有致，浓淡相间，大小相错，是典型的大写意风格。齐白石的大写意花卉，神完气足，气势磅礴，艺术个性极为鲜明，具有极强的视觉冲击力。这幅画经营布局极具匠心，疏密虚实，参差有致。叶之偃仰向背，花之上下错落，枝条之穿插伸展，极为自然生动。色彩以重墨大红，笔墨松秀。花之色彩饱满，鲜艳泼辣。其用笔融入了篆籀之法，以长锋羊毫悬肘挥写，用笔雄浑健拔，真力弥漫，金石气浓郁;用墨淋漓滋润，明透而不浅薄;用色以擅长之西洋红与中国画颜料调配，鲜艳无比，弥久益新，堪称用色一绝。齐白石说：“作画要形神兼备，不能画得太像，太像则匠;又不能画得不像，不像则妄。”此画就是这种画论的反映，是“妙在似与不似之间”和“形神兼备”的画图。

　　0978 齐白石铭“佩乙” 石 民国

　　款 识：佩乙 边 款：白石

　　著 录：1.《齐白石篆刻集》第125页 2.《齐白石篆刻作品集》第268页 备 注：日本藏家旧藏

　　长:1.3 cm. 宽:1.3cm. 高:3.1 cm. RMB: 50,000-80,000

　　0979 齐白石款“平”字铭寿山狮钮印 石 民国

　　印 文：平 边 款：白石山人

　　出版著录： 1、《齐白石印影》第36页 2、《齐白石印谱》第16页 3、《齐白石篆刻集》第44页 4、《齐白石全集》第八卷第13页 备 注：齐白石小女齐良芷旧藏

　　长:2 cm. 宽:2 cm. 高:5.1 cm. RMB: 50,000-80,000

　　0980 齐白石(1864-1957) 行书“梦花室湖笔庄” 镜芯 纸本水墨

　　释 文：梦花室湖笔庄 款 识：白石齐璜 钤 印：甑屋(朱文)、三百石印富翁(朱文)

　　说 明：“梦花室湖笔庄”系民国时期天津著名的老字号文房四宝店，其名取“梦笔生花”之意。原址位于天津劝业场二楼南侧，前期主营湖笔南纸，后逐渐扩展至书画作品，齐白石、陈少梅等京津名家，多在此挂单寄售。此件白石老人所题行书“梦花室湖笔庄”，是目前所知白石行书作品中，尺幅较大的一件，字字一尺有余，用笔沉着又不失点画点的灵动。果如梦笔生花，堪称白石老人盛年之力作。

　　57×236 cm. RMB: 450,000-600,000

　　*0981 齐白石(1864-1957) 当票 镜心 纸本

　　释 文：第五五九六号 定期存款收单 今收到 齐白石先生 名下 北平通行大洋银贰仟贰百玖拾捌元贰分整 言明拾贰个月为期，按长年利息贰厘2%Pa为准，到期本利一并算清，付还不误，立此为据。北平横滨正金银行分行 副经理□□□ 利息起算日昭和6年2月10日 中华民国贰拾年贰月拾贰日 昭和 年 月 日 日附 利息起算：1931年2月12日 番号：5596 金额：(大洋)2298.02 预金主：齐白石 利率：2%Pa 期限：1年 期日：昭和/辛未 21年2月10日 预金系：丰田(朱) 支配人 钤 印：丰田(朱)、伊藤(朱) 出 版：《翰墨华章——新中国以来名家书画文牍集》，2015年文物出版社。 说 明：此拍品与古籍专场4297号拍品为同一藏家。 展 览：2015年12月首都博物馆建国66周年大展 尺寸不一

　　RMB: 10,000-20,000

　　*0982 齐白石(1864-1957) 有余图 镜心 纸本水墨

　　款 识：星塘老人白石。钤 印：白石(朱文)

　　出 版：1.《齐白石画集》第254页，福建美术出版社2.《二十世纪美术作品档案——齐白石》第123页

　　69×34 cm. RMB: 300,000-450,000