LOT 275 清乾隆 青花矾红开光粉彩御题诗文瓶

　　[北京保利]瓷器 玉器 工艺品（一）

　　北京保利第37期精品拍卖会古董珍玩将于4月16日-17日举槌，展拍地点为保利会展中心。

　　北京保利四季古董部经过数月全国范围内公开征集的努力，颇有斩获，征集到若干重要瓷器、玉器以及宫廷杂项器物，现将之公诸于众，一一介绍，以飨各位藏家。

　　瓶撇口，束颈，鼓腹，圈足，颈部以青花及矾红绘缠枝莲纹，腹部以粉彩及墨彩绘四季花卉及乾隆所作诗文。四季花卉分别为牡丹、荷花、芙蓉、梅花，另四面以墨彩用楷、行、篆、隶四体书乾隆御制诗《题蒋南沙先生画屏五景》，一诗配一画，相映成趣，底青花书“大清乾隆年制”六子篆书款。

　　《清档》中有关御制诗瓷器最早见于乾隆七年，乾隆皇帝看到一件“御制诗句画山水青花壮罐”发出“甚好”的赞叹，旨令景德镇御窑厂督陶官唐英“按其式样，别样瓶亦照有诗句、山水、花卉烧造”。自此之后，景德镇御窑厂秉承上意开始大量烧造御制诗文瓷器。这类御制诗文瓷器主要用于宫殿内外及皇帝书桌案头陈设，充分反映出了清乾隆时期精湛的制瓷工艺。

　　本件拍品便是乾隆御制诗文瓷器之一，做工复杂，绘画精细，是乾隆朝宫廷瓷器的代表之作，弥足珍贵。

　　参阅：《故宫博物院藏御制诗陶瓷器》，故宫博物院编，故宫出版社，页74

参考图

LOT 271 清乾隆 青花洞石芭蕉玉壶春瓶

　　此瓶口沿外撇，细颈，垂腹，圈足，器形优美。青花绘竹石芭蕉图，并以蕉叶纹，莲瓣纹等装饰，笔意娴熟，构图疏密得当，为乾隆官窑仿明初永宣时期的青花佳作。玉 壶春瓶源自宋代酒器，是中国瓷器最传统的造型之一，一向以体态优美著称，明清之际，为宫廷装饰之名品，青花绘饰竹石芭蕉图的玉壶春瓶自清雍正以后为历朝官窑所重，而尤以乾隆朝制品为标准范式，弥足珍贵。

　　参阅：

　　1 《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正-宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，页147

　　2 中国嘉德，1995.10.9，Lot 677

LOT 243 清乾隆 青花婴戏碗

　　青花婴戏图碗始见于明初永乐官窑，其烧造由永乐至万历，终有明一代兴盛不衰，器形、青料、画风各具时代特征。

　　碗形规整，胎釉俱佳，画工细致。外壁 通景绘庭院婴戏图，画面以栏杆为界，巧妙地将童子分为两组，一组身着肚兜，或持花叶，或执旌旗，围绕于大水鉴前戏水;另组小童身穿长衫长裤，敲打锣、鼓、 钹等响器，载歌载舞，戏耍于草坪之上。两组童子一静一动，均灵动可爱，童趣盎然。四周巧妙衬以垂柳、山石，祥云，使画面疏密有致。

　　参阅：《成化瓷器特展图录》，台北故宫博物院，2003年，页45

LOT 242 清雍正 青白釉模印福禄万代铴锣洗

　　本件拍品直口，浅腹，圈足，正面模印葫芦及藤蔓，背面模印蕉叶纹，底书雍正年制四字青花楷书款。葫芦及藤蔓代表谐音福禄万代，表达了清雍正官窑瓷器寓意吉祥的特点，且铴锣洗属于文房器物，相较实用器数量稀少，制作也更加精良，故此物是一件不可多得的雍正文房雅器。

Lot 274 清乾隆 黄地青花一把莲纹盘

　　此盘直口，弧腹，圈足，于盘心绘一把莲花，周围绘八朵缠枝什锦花卉，所绘莲茎纤细柔美，牵牵连连，叶片舒卷自然，外壁绘与此构图相同的缠枝什锦花卉八朵， 极力模仿永宣一把莲大盘之纹饰，摹古之余亦有创新，即将清代宫廷的严谨规范表达于纹饰其中;整个画面布局疏朗有致，所绘纹饰笔触灵动，青花发色苍雅淋漓， 所施黄釉地匀净明亮，与幽靓之青花上下相映，更显光彩夺目。底部圈足修整细腻，抚之温润细腻，盘底满施黄釉，中心书写青花“大清乾隆年制”六字篆书款，笔 道清晰规整，“干”字写法为典型唐英榷陶时期之风格，由此可断本品为乾隆官窑佳作。

　　参阅：

　　1《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正-宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，页94

　　2 Sotheby’s New York，2016.9.13， Lot 0264

　　3 北京保利，2014.6.4，Lot 6308

Lot 257 清嘉庆 斗彩花卉碗

　　此碗撇口，弧腹，圈足。内外壁均施白釉，釉面平整，釉色洁白光亮。内壁口沿处装饰两道弦纹，碗心以青花、黄彩、红彩、蓝彩绘花卉，外壁口沿处一圈为米黄色釉，以青花绘如意纹，腹部为彩绘缠枝花卉纹，纹饰布局精巧，赏心悦目，绘画技巧高超，纹饰勾勒细致。底以青花书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。

　　参阅：

　　1.《中国清代官窑瓷器》，徐湖平主编，上海文化出版社，页105

　　2. Christie’s Hong Kong， 2013.5.29，Lot 2017

LOT 337 清道光 窑变釉双云耳盖碗尊

　　此窑变双耳瓶造形俊秀挺拔，小唇口，双云耳，折肩上饰两道弦纹，弧腹，圈足微撇，线条优美流畅，予人高贵静穆之美，器底暗刻“大清道光年制”六字三行篆书 款。窑变釉即器物在窑内烧成时，由于含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。本品其釉色斑斓无比，红紫交融于身，器物口、耳 等处因釉汁流淌而呈现特有的月白色，纵横变化，灿若晚霞，无有穷尽。

Lot 1079 清乾隆 白玉带皮马上封侯摆件

　　此物以白玉为质，光洁致密，雕琢一马跪卧于地，膘肥体壮，曲颈回首，菱形眼，眼角出勾，鬃毛茂密贴于后颈，肢体健硕，体态优美，马蹄纹路均清晰可见。一调皮小猴攀附于马背，四肢修长，天真有趣，手握缰绳，动作轻盈，背部以浅细阴线为饰。运用了玉石细腻的质料，展示了厚重而光滑的肌理感，此作线条圆润，富于张力，神态把握恰到好处。马上封侯为中国传统吉庆题材，巧妙地利用了马、猴机敏、祥瑞的动物形象，象征步步高升，侯表示高级爵位，是高官的象征，因“猴”与“侯”谐音，故有此意。寓官运亨通，仕途顺达，事业有成。值得注意的是虽然马上封侯为清代白玉制品的传统品种，但是罕有与本拍品同尺寸者，故此物的重要性不言而喻。

Lot 1023 清乾隆 白玉雕龙纹如意

　　本品通体以和田白玉制成，如意分为头与柄两部分，此物头部仅在外边缘刻如意纹，中间大部分素面无纹，寓意平安无事。柄部雕赶珠龙纹，龙盘柄一圈，寓意飞龙在天，扶摇直上。如意为清代宫廷重要陈设器物，寓意平安如意，也象征着清廷至高无上的皇权。

　　参阅：

　　1.《天津博物馆藏玉》，天津博物馆编，文物出版社，页210

　　2.Sotheby’s Hong Kong, 2010.4.8, Lot 1842

Lot 1076 清乾隆 白玉雕螭龙纹觥

　　本品通体以和田白玉制成，和传统的笔筒相比，白玉觥更高更细一些，此物在觥的口部雕三条螭龙，两条螭龙头朝上脚朝下，表现出向上攀爬的姿态，但是虽同是向上攀爬，两只形态也不尽相同，其一头探出花插口部，另一只头在口缘之下，另外一只螭龙则表现出向下探望的姿态，三只螭龙体态健硕，互相呼应，十分传神。

　　参阅： 《上海博物馆藏品研究大系——中国古代玉器》，张蔚著，上海人民出版社，页275

Lot 1078 清乾隆 白玉烤色松树纹笔筒

　　本品以白玉制成，通体施以烤色工艺，并用高浮雕技法刻松树纹，在一颗松树下还雕刻了一只松鼠，栩栩如生，给器物整体增添了不少活力，从此物的用料及雕工来看是一件十分典型的乾隆玉雕器物，故宫博物院藏有一件清乾隆青白玉松鹤图笔筒，可资比较。

　　参阅：《故宫博物院藏品大系——玉器篇9》，紫禁城出版社，页25

Lot 270 清雍正 紫砂刻心经钵

　　本拍品由素面紫砂钵上刻心经，心经全称为波若波罗蜜心经，被认为是大乘佛教第一经典和核心。清代统治者崇尚佛教，显密二宗同尊，上尊下效，心经也在当时的百姓心中具有很高的地位。

　　值得注意的是此物底刻“拈花寺”款，拈花寺为北京市西城区市级文物保护单位，建于明万历九年(1581)，因寺内千佛阁内有明代所铸的铜佛“毗庐世尊莲花宝千佛”，座如莲花，在佛座周围的千朵莲花上有千佛旋转，故名护国报恩千佛寺。清雍正十二年(1734)重修，名拈花寺。因此从底部款识推断，此钵很有可能是雍正十二年以后所做，并置放在寺内做礼佛之用。具有十分重要的历史价值与文物价值。

Lot1069 明 铜鎏金自在观音

　　自在观音像流行于宋辽两朝，以铜制与木制品为多，逮及明代，自在观音作品减少，本拍品为一件铜鎏金水月观音像，观音头戴佛冠，头顶化佛阿弥托佛，面庞饱满，宽阔丰腴，双目垂视，神情肃穆。二缕发辫自双肩而下。其身披袈裟，胸部坦露，璎珞精美颀长，一手扶膝，双腿一上一下，怡然自得。此像造型端庄，比例匀称，鎏金保存较好，具有鲜明的时代特征，十分珍贵。