张艺谋电影作品《英雄》通过对色彩及色调的极致运用，将画面的视觉效果凸显性呈现， 使其成为中国电影史上一部成功的经典之作。

　　色彩作为重要的电影语言，通过无声的方式，将导演内心所想讲述来，以其独特的方式讲述故事的情节。《英雄》中的色彩运用就是如此，它在情节推动、意境渲染与思想主题的表达上有着潜移默化的作用。

　　《英雄》的故事与黑泽明《罗生门》《公民凯恩》以及《罗拉快跑》相似，大致为一个故事的三种不同的讲述方式。影片中，三种故事的讲述由三种不同的颜色所构成，每一次颜色的变化都为不同主体的叙述或是一个主体不同心境时的表达。颜色分为四大块，黑、红、蓝、黄(白)。

　　影片前端，为“无名见秦”。“黑色”为秦国的主题色彩，代表冰冷无情与权威。影片情节 第一段，整体色彩从万马奔腾，风起云涌的青灰色系的大漠转向重黑的秦国宫殿。从一扇扇推开的大门开始，无名进宫依次穿过了六扇城门，导演特意拍摄经过城门数量之多、进宫路程之曲折。此种形式让我联想到《末代皇帝》中溥仪骑自行车逃离紫禁城：他骑车穿过重重宫门，只想出宫看一眼外面的世界;《末代皇帝》这样拍摄着重表现的是紫禁城的封闭与隔绝; 而《英雄》中，展现的是秦皇宫殿的安全防范性能之高，因为秦王自三年前残剑飞雪杀入宫中后就加强了对刺客的防范，所以这样的拍摄方式也交代清楚了历史事件。而且，重叠曲折的大门宫墙与阴冷黑暗的秦宫相协调，也暗示无名无法活着离开秦宫的结局。

　　表现道路曲折在第二阶段：红色色调下也有，赵国书馆中联通残剑飞雪卧室的过道也是如此。在刺目绯红的色调下，过道散发“情欲”与“醋意”之味，加之旋转扭曲的拍摄方式，将残剑飞雪之间爱恨矛盾隐喻出来，内心的狭小自私如同窄长的通道，心中的怒火与醋意打翻， 是内心所想外化的表现(这与《闪灵》中库布里克打造的“红色卫生间”一样)。

　　第二个故事情节为秦王所推测，作为千古一帝，帝王心胸的开明睿智是无人能及，即使他是一位残暴无虐的君主，但在格局思维上，逻辑缜密、心胸宽广。于是导演使用蓝色来表现秦王臆想中的事件。蓝色冷静理智，影片把秦王发现无名行刺目的时，依旧沉着镇定、临大敌稳如泰山的睿智突出地表现，也反应秦王对于人才与知己的渴求和尊重。蓝色也是纯洁，忠贞的象征，在蓝色色调下，残剑与飞雪二人的爱情让人动容叹惋。

　　在红蓝不一的色调之下，导演使用的拍摄方式也不同。例如在藏书阁内，红色色调下， 残剑飞雪两人的站为是极不对称的，多数使用倾斜拍摄的方式，暗示两个之间关系的复杂与扭曲;而蓝色色调下，同一场景，二人对称而坐，构图正直匀称，也象征他们之间坚固不催的爱情。

　　第三个故事是真实发生的，影片在色彩运用上也少去视觉凸显性美学的运用。大多采用白色和黄色为大地色彩，沙土山丘的黄与服饰的白，黄色有着苍凉荒芜之感，白色代表着纯洁、离别与凄凉，也暗示了影片的结局。而整体的色彩变化，从红到蓝到绿到白，也是残剑飞雪爱情观念的发展过程，两人从相遇相知到产生矛盾，到矛盾不可调和，到最后相互理解一同赴死。

　　影片最后，令人触目的是红与黑的冲击碰撞。无名最后为天下舍弃了小我。摧枯拉朽的秦军将孤立渺小的无名在秦宫广场上团团围住，形成整齐一致的排列方式，声势浩大，此时的秦军全黑穿着外头顶带上了红缨。红融入了黑，暗示赵国终将被灭国的结局。而后，万箭齐发，城门被密布的箭雨刺成密布的竹林一般，夸张而又可怖，只留下一个人形的空洞，“暴力美学”暗喻无名已死的结局。导演在此处采用微微仰拍的拍摄角度，凸显飞箭之密集以及

　　无名人形之高大，也依次赞颂无名灵魂的升华以及人格的伟大。而后，军队整齐排列，铿锵走过秦宫狭长的过道，红色缨枪茂密如丛林，窸窣之间，无名的尸体盖着一块红纱被缓慢运

　　出宫外，红纱也表明无名的赵人身份。

　　影片的最后一个画面为中国的万里长城，缓慢的移镜头拍摄万里长城之盘旋绵延，影片中央滚动字幕讲述：后，秦王吞并六国，一统天下，成为中国的第一位皇帝，他修建长城， 保护臣民;但即使是现在，中国发言仍称：我们的疆土。远近绵延的山峦高低起伏，虚实融合，盘踞的长城绵延至画面尽头，整个画面色调呈现粉紫色，既如同旭日东升的朝霞，又宛如千百年前某天的历史黄昏。昭示着影片的结束，有象征着未来的美好。

　　综上，色彩语言在《英雄》中发挥的作用是刻骨铭心的，尤其是导演对视觉造型美学的打造与运用，每一帧每一幅画面都值得我们认真探究。他不仅将色彩作为影片的重要视觉元素，还充分利用了色彩营造意境与氛围;揭露情感与心理;表现思想与主题;产生想象与暗示的一切作用。

　　南京师范大学 严昕