徐悲鸿画马，举世闻名。豪情不让千钟酒，一骑能冲万仍关。《奔马图》沉郁顿挫，苍润峭劲，挥写淋漓痛快。

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　　徐悲鸿（1895-1953）奔马图

　　1950年创作

　　设色纸本 镜心

　　款识：杏春仁弟存，一九五〇年初秋，悲鸿写。

　　钤印：悲鸿之画

　　出版：《丹青铸史（二）十墨山房藏近现代书画集》P76-77，河北美术出版社，2009年。

　　诗塘：竹劈双耳俊，风入四蹄轻。杜甫句。范曾。钤印：江东范曾

　　诗塘：14.5×55cm 约0.7平尺

　　画心：54.5×59.5cm 约4.4平尺

局部

　　徐悲鸿画的马,既没有唐马的雍容,也没有宋马的清俊,“奔马”的氛围是压抑、紧张、急迫的,但情绪亢奋、激昂、砒砺甚至是声嘶力竭的。有焦虑和迷茫,却没有消沉。傲骨嶙峋,冷对惨淡的末世.勇猛顽强,追求光明和理想。微昂的马首沉着坚韧,前奔的雪蹄铿锵有力,其忍辱负重急流勇进之态跃然纸上。郭老赞曰:“豪情不让千钟酒,一骑能冲万仍关。”这是对“奔马”的传神写照,也是雄健国民的精神写照。

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　　《奔马图》徐悲鸿用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。

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　　在笔墨的运用上，既细致严谨，又粗犷豪放。被风吹拂的鬃毛、马尾以及马的轮廊线多用阔笔，粗笔点浓墨或焦墨挥洒，使马画得既具有整体美，又具有笔墨情趣，而更有特色的是先生所画的马还吸收了传统的没骨技法，却不墨守成规，而是做到了落笔有形，笔到神随，在表现骏马的形象、动感、空灵、意韵上画至化境，通过透视、明暗变化、结构准确而独树一帜。

局部

　　哪怕是骏马脚下的草，悲鸿先生画得也毫不含糊，那些草细劲而又生动，迎风飘拂，极态尽妍，既没有拘滞之弊，又没有粗细失控之憾。先生的马一向是以黑白水墨为主，他巧妙地留白，只在草地微施藤黄和赭石，却把在伫立在草原上即将奔驰的骏马的形象生动准确地表现了出来。